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    亮哥看展覽01:“山川出云天下雨”

    原創
    2020-05-08  黃澤亮耘...
    • “山川出云天下雨”晚清民國時期湖南繪畫藝術特展

    • 2020年5月7日和石為兄一起看展覽,以下內容是我對這次看展的回顧。

    • 黃澤亮拍照、整理,部分圖文資料來自長沙市博物館


    • “山川出云天下雨——晚清民國湖南繪畫藝術特展”海報

    • 展覽名稱來源于展覽中多張山川出云為天下雨》的畫作

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    • 山川出云為天下雨》1

    •  山川出云為天下雨》2

    •   《山川出云 為天下雨》3

        衡云湘水,朗月清風。三湘四水編織的瀟湘之地,處處充滿畫意。杜甫喟嘆 “ 一重一掩吾肺腑,山鳥山花吾友于”。陸游感慨“不到瀟湘豈有詩 ” 。神秘的的山水靈境,化為歷代文人墨客的筆墨韻致,一路綿延,至晚清民國已成蔚然之勢。

        清初 “ 四王 ” 畫風彌漫,筆墨蒼潤。王宸筆下涓涓的瀟湘情愫,流淌為沈翰的心靈底色。《鴝鵒圖》悠遠而空靈(qú yù 又稱八哥鳥),蘊含花鳥畫鴻蒙端倪,悍壽平丹碧掩映,沒骨自然天成,揚州八怪奇思新穎,韻味雋永,流派紛呈。湖湘畫家襟懷散朗,沿先賢之路逶迤前行,筆寫家山,滿紙云煙。

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    宋 鴝鵒圖  團扇 絹本 設色  縱23厘米 橫24.2厘米  長沙市博物館藏

     

    本次展覽共展出30位湖湘藝術名家繪畫作品70余件(套),先睹為快。

    尹金陽

    尹金陽(1835—1919),湖南湘潭人。工畫花卉、草蟲,尤工畫梅,學元人,縝密工雅,有冷逸神韻之趣,著稱于時,又善臨摹古畫。齊白石、曾紀澤、陳師曾、楊鈞、楊世焯等曾從之習畫。晚年致力于湘繡,為湘繡揚名助力很多,還曾因文名得到曾國藩的器重。因畫梅出名,齊白石48歲(1910年)時曾到長沙拜訪年逾七旬的尹翁,請教畫梅經驗,并借得宋代畫梅高手揚補之的梅花稿本。1916年,81歲的尹金陽贈了齊白石一幅梅花圖,現藏在北京畫院。

    尹金陽《紅梅圖》

    以尹金陽為尊,周家畇、蒼崖、雷恪等,師從沈翰,承“清四王”之余續,上溯“元四家”,以傳統筆墨圖寫瀟湘,煙云變幻,詩意飄渺;雷悅、夏士蘭等人花鳥遠宗唐宋,近法明清,取青藤、白陽、南田、八大、揚州八怪與海上畫派諸家之長,一花一葉,俱含性情。湖南畫壇一時群英匯聚,金石鏗鏘,書畫縱橫,傳統文人畫逐漸成為主流,構成了湖南近現代美術史的重要部分。


    王宸

    王宸簡介(1720—1797)字子凝,一字紫凝,一作子冰,號蓬心,一作蓬薪,又號蓬樵,晚署老蓬仙、蓬樵老、瀟湘翁、柳東居士、蓮柳居士,自稱蒙叟、玉虎山樵、退官衲子,江蘇太倉人。王時敏六世孫,王原祁曾孫。官銜有的說是乾隆二十五年舉人,官永州太守,但也有一說是乾隆年進士,官居永州知府。

    書法似顏真卿,多藏古碑刻。山水承家學,以元四家為宗,而深得黃公望法。枯毫重墨,氣味荒古,脫略形似,仿王紱尤得神髓 。王宸中年的畫,乾皴中尚有潤澤之趣。到了晚年則枯而且秀 ,山石都在形似間。著有《繪林伐材》《蓬心詩鈔》,卒年七十八歲。與王玖、王愫、王昱合稱小四王。

    開啟此次展覽的,是王宸的《臨董源瀟湘圖》。

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    王宸《臨董源瀟湘圖》 卷紙本墨筆 縱33厘米橫339厘米 1795年 長沙市博物館藏

    沈翰

    沈翰簡介:字詠蓀,號醉白,光緒(1875—1908)時山陰(今浙江紹興)人。同光(1862-1908)間候補湖南通判,不得意,以賣畫授圖為生,山水宗倪、黃,伹氣勢雄壯,不作枯寂相。光緒季年卒,年約六十余。

    對于清代晚期湘中地域書畫界來說,沈翰是一個宗師級別的人物。他先在湖南為官,以賣畫授圖為生,當時湖南許多書畫愛好者都拜他為師。衡陽蕭俊賢,道縣何維樸、長沙周家畇、夏士蘭,以及雷愷、雷悅、雷恪三兄弟等,都是他的弟子,且成就頗高。此次展覽,除了送給弟子“鐵耕齋主”雷悅的畫——《鐵耕齋圖》,還有一幅《麓山精舍圖》展出。

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    沈翰 麓山精舍圖  卷紙本墨筆 縱 44.5厘米橫 107厘米 1912年 長沙市博物館藏

      30歲生日那年,雷悅找人畫了一張小像,將老師沈翰前些年為他題寫的齋名“鐵耕齋”和以書齋為主題的繪畫裝裱在一起。珠玉在前,好友周家畇等20余人先后以“鐵耕齋”作畫作為賀禮,最終匯集成兩本手卷,成為雷悅進入而立之年最為雅致和隆重的生日禮物。這部手卷也因此成為湖南當時美術圈最好的見證。

      

    雷悅請老師沈翰題寫的齋名和以“鐵耕齋圖”為主題創作的繪畫


    雷愷、雷悅、雷恪三兄弟

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    雷愷 竹石圖   冊(兩開)紙本 墨筆  縱 20厘米 橫 12厘米 1942年 長沙市博物館藏

    署款 文濱先生得清道人書、粟歌鳳山水,合裝成冊,尾有余紙,屬仲弟恭父畫山水四幀,余寫竹一頁,仍將乞一時名人續作。不辭續貂之誚,或亦坿驥以傳,何幸如之。壬午小春晚知雷愷。 鈐印 民蘇(朱文方印)

    雷愷(1878-1964)是“雷氏三雄”中的老大,擅長書畫及篆刻詩文,尤精花鳥墨竹、蘭草水仙和枯木奇石,有筆精墨趣韻味十足的特點。他的作品總有股清新高古的氣息,充滿了活力,深受湖湘文人墨客及喜好書畫的人們追捧。


    老二雷恪(1881-1964)擅長畫山水和篆刻,同時對傳統書法技巧掌握全面,行、真、篆、隸、草書體,不僅駕馭自如還有自己獨到的見解,加上他的古文詩詞功底比較深厚,所以他的書畫作品別有一番風味。

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    雷恪 山水圖  冊 紙本 墨筆  縱 32厘米 橫 21厘米  長沙市博物館藏

    署款 一絲楊柳一絲風,十里荷花十里紅。掉個瓜皮花里去,鷺鷥與我兩通融。恪。鈐印 雷恪長壽(白文方印)恭父(朱文方印)

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    雷恪 山川出云為天下雨圖 冊 紙本 墨筆 縱32厘米 橫21厘米 長沙市博物館藏

    與老大雷愷和老二雷恪的鑒賞水平高的名聲相比,老三雷悅(1882-1933)被視為三兄弟里最有才華的,詩書畫印都相當了得。此次展出的這組《梅花圖》,從畫到書到印都是雷悅自己一手搞定,還詳細標注了當時的創作心得,細看之下特別有趣。

      

     

     

    雷悅《梅花冊》


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    雷悅 芍藥圖 扇頁 紙本 設色 縱 20厘米 橫 55厘米 1922年 長沙市博物館藏


    蒼崖

    蒼崖簡介(生卒年不詳),湖南衡陽縣人,出家于南岳,曾任衡陽雁峰寺住持。師從沈翰弟子,精研四王山水,渴筆干墨功力頗深。蕭俊賢曾從之學畫。蒼崖教的其他幾個衡陽弟子姚尊、馮臼、符翕、曾熙也分別在北京、上海、廣州等地成為較有影響的人物。

      

      蒼崖冊頁作品


    蕭俊賢

    蕭俊賢是湖南衡陽人,幼受庭訓,習詩文書畫。19歲拜衡山僧蒼崖為師,學畫三年后改師沈翰。他在長沙結識了詩僧敬安、詩人陳三立、學者曾熙,書法篆刻家符翕、符鐵年等,30歲后開始游歷南北。此次展出的創作于1921年,彼時蕭俊賢正在國立北京藝專任職。這幅《仿趙大年青綠山水圖》被視為藝術家風格成熟階段的精品力作。

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    蕭俊賢 法趙大年青綠山水圖 軸 紙本 設色 縱 47厘米 橫 34.5厘米 1921年 長沙市博物館藏


    曾熙

    曾熙出湘赴滬之后,聲名日隆,《申報》譽其為“現代書畫界之泰斗”,一時聲振大江南北。他弟子眾多,張大千、姜丹書、謝彬、康和聲、蕭遷、馬宗霍皆出其門下。

    曾熙 贈馬宗霍山水圖冊  冊紙本設色 縱 21厘米橫 26厘米 1927年 長沙市博物館藏


    馮臼

    馮臼(1870~1929),(Feng Jiu)光緒諸生,曾任教國立北平藝專講席而名噪京華。詩書畫印皆工。篆字獵碣,隸法張遷,行楷師山谷、冬心。畫工花鳥、蘭竹、翎毛,效法天池、白陽,粗枝大葉,隨意揮灑,饒有生趣。晚寫佛像,人爭寶之。性情孤傲,不合時宜,書畫篆刻不輕易送人,其畫名與白石比肩。當時聲震京城的湖南畫家主要有馮臼、齊白石、齊白石三人,時稱“馮蕭齊”。與齊白石友善,曾與齊及姚尊合畫花鳥一幅,臼廣畫古藤,白石畫八哥,姚尊畫花鳥,內行奉之為寶。齊白石還為之治印,邊款刻上臼廣自己的話“刻印天下無敵手”。時居西城,與齊白石、雪庵和尚共號“西城三怪”。與符鑄瓢庵、姚尊壺庵人稱“衡陽三庵”。從其傳世作品來看,當屬大師之列。只因過早離世,加之不愿鬻畫,傳世作品極少,其影響不及白石,亦屬情理之中。1929年初病逝于上海。著有《畫學史》及詩稿傳世。衡陽市博物館藏其墨梅、花卉3幅。(據《湖湘文化名人衡陽辭典》,甘建華主編,爾雅文化出品)

    馮臼、齊白石 花鳥圖  軸 紙本 設色  縱 93.7厘米 橫33厘米  1927年  湖南省博物館藏

    署款一 香墨化為周子鳥,余為臼庵補八哥,并續上句,白石。

    署款二 濂溪詩:學得巧言誰不愛,客來可喚仆傳茶,白石又及。

    署款三 老藤蟠作素公書,丁卯七月臼庵馮臼寫于京師。鈐印 馮臼印(白文方印)


    陳少梅

    陳少梅(1909—1954),湖南衡山人。父親陳嘉言是清末翰林院編撰,能書善畫,成為其繪畫的啟蒙者。14歲時,陳少梅隨父來到北平,15歲加入中國畫學研究會,成為北平畫壇盟主金城最小但最為得意的弟子。陳少梅名揚京津,有“唐寅以后第一人”的美譽。可惜45歲過早離世,引得啟功嘆惜“百身何贖”! 

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    陳少梅 觀音圖 團扇 絹本 設色 縱53厘米 橫47厘米 長沙市博物館藏



      局部

      局部


    齊白石

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    齊白石 對蝦圖  斗方 紙本 墨筆 縱 34厘米 橫 34厘米 長沙市博物館藏

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    齊白石 螃蟹圖  扇頁 紙本 墨筆  縱 18厘米 橫 49厘米  1925 年  長沙市博物館藏

    署款 乙丑夏四月紉秋先生法正,弟璜制,鈐印 借山老人(白文方印)

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    齊白石 蘭花圖  扇頁 紙本 墨筆  縱 18厘米 橫 49厘米  1925 年  長沙市博物館藏

    署款 紉秋仁兄之雅,乙丑齊璜。鈐印 借山老人(白文方印)

    齊白石北上以后,衰年變法,開紅花墨葉一派,將寫意花鳥畫推向了登峰造極的境界。這兩幅扇面中提到的紉秋先生,就是長沙書畫家夏士蘭。策展人陳立果介紹,同年送給夏士蘭的一件書法沒有展出:“書法的最后一句是'火爐燒酒好歸來’。由此可以看出齊白石的思鄉之情,以及他和夏士蘭之間的情誼,叮囑夏士蘭燒好酒等他。”可惜的是,1925年-1926年間,齊白石先是大病一場致臥病榻月余,后又經歷父母相繼離世,兩度停止作畫、刻印。再加上時局動蕩,齊白石最后再未與這位老朋友見上一面,再也沒有一起喝酒,品詩作畫。


    夏士蘭

    夏士蘭( 1871~1942),師從沈翰,不但山水、花鳥、梅蘭竹菊畫得好,各種書體及詩文也有特點。他畫的老梅古松雄渾蒼勁生動自然,筆墨功夫堪稱一絕。

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    夏士蘭 花卉圖 冊 紙本 設色 縱22厘米 橫26厘米 1921年  長沙市博物館藏

      夏士蘭《翠羽圖》


    “山川出云天下雨——晚清民國時期湖南繪畫藝術特展”為歷年征集與初步研究成果的呈現,嘗試對晚清民國時期湖南繪畫藝術史進行梳理。說起晚清至民國時期的湖南繪畫,大家都會想到齊白石,也有很多人只能想到齊白石。那個時候的湖南美術家不止齊白石一個,所有個體不是孤立存在,回望百年,在齊白石周圍,還聚集著一批頗具造詣的湖南畫家——蕭俊賢、陳少梅、馮臼、蒼崖、夏士蘭、周家畇、雷愷、雷恪、雷悅等,他們與齊白石一起,構筑了晚清至民國時期湖南繪畫的高度和(湖南近現代美術史)完整。是湖湘文化的重要組成部分。

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