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    第一次寫小說,怎么提高文字掌控力,寫出畫面感,又如何推動情節發展呢?

    2020-05-02  宏澤文摘館

    硬核干貨系列!

    這是個老生常談的問題了,很多新人,包括很多老作者,也都會因此而頭疼。

    如果把一本小說比喻成一個活生生的人,那么情節就好比是這個人的血肉。沒有血肉的人,或血肉有殘缺的人,自然看起來就會讓人覺得無趣,甚至會厭煩。而飽滿又耐看的血肉,自然看起來的人就會多。

    那該如何打造一個飽滿又耐看的血肉呢?

    下面,給大家分享8種方法,助大家少走一些彎路。

    1、轉折法

    在網文中,轉折手法的運營是十分普遍的,也是最為實用的一個技巧。

    比如。

    末日來臨,喪尸橫行,肆意屠殺著人類。

    因為一個疏忽,小A不小心就被喪尸給咬傷了,所以理論上,小A也會變成喪尸,但是,實施情況卻是小A頑強的活了下來,并覺醒了一個非常強大的異能。可是,這個異能的缺點是,小A會同時具有喪尸和人類的共同生理特征。

    案例中的小A沒有變成喪尸,是一個轉折;在小A覺醒了異能之后,因為該異能的副作用而成了半尸人,是第二個轉折;小A覺醒的異能非常強大,則是第三個轉折。

    轉折手法如果用的好,那會讓你的情節變得讓人意想不到,能有效增加閱讀時的興趣點。

    2、先抑后揚法

    先抑后仰的描寫手法,從某種意義上來說,也是轉折,但是,它卻比轉折的感情更加強烈,因為它所表達出來的效果是前后巨大的反差。

    比如。

    末世爆發后,小B覺醒了一個非常強大的異能,手刃低階喪尸就是小菜一碟。在一次機緣巧合之下,小B遇到了在末世爆發前的老仇家。讓人沒想到的是,這個老仇家也覺醒了異能,因為他本身就是飛揚跋扈,所以自覺醒了異能以后,就變得更加膨脹了。當再次見到小B之后,這個老仇家就想再次趁機好好收拾收拾小B。

    本就不想惹事的小B對老仇家的出現全當做沒看見,也沒心思去想著要報仇,畢竟,小B自己還有其他要事要辦,現在耽誤不得。

    但是,這個老仇家對小B一而再再而三的得寸進尺,最終,小B忍無可忍便無需再忍,僅憑一招就將曾經的老仇家打趴在地,口吐血沫。

    例子中,寫小B曾經一直被老仇家欺負是抑,這次偶遇后得寸進尺也是抑,之后小B一招秒殺老仇家則是揚,一上一下,一束一放,相互對照!

    巨大的心理落差,只會讓讀者覺得越看越爽。

    3、有粗有細法

    不管網文,還是電影,如果只是一味的緊張,那只會對讀者或觀眾造成審美疲勞,難以引人入勝。

    因此,在寫小說的過程中,適當的融入有粗有細法,讓情節松緊有度,才能最大的展現小說的魅力。

    在描寫關鍵人物時,要刻畫出該人物是粗中有細的。就像三國演義里的趙云,有勇有謀才能在蜀國畏難之際于曹營救回劉禪,殺個七進七出;武松既是一個屠戮老虎的武者,也是一個居家好男人。只不過,頭有點綠,這個是題外話。

    4、積蓄法

    水庫蓄水,當積累到一定程度的時候,水庫便會被沖垮,洪水爆發!

    積蓄法的道理其實跟洪水爆發的原理差不多,前面緩,后面急。緩是指前期鋪墊,急是指高潮爆發。沒有前期足夠的鋪墊,不會有后期讓人看得爽的高潮。

    積蓄法的關鍵在于前期的蓄積,蓄積的越足,爆發后的效果就越好。

    5、賣關法

    賣關法,即賣關子,言下之意,就是先讓讀者對小說的情節產生強烈的期待感,然后,在情節后續發展的某一時間點,有意的延緩節奏。對追更該本小說的讀者而言,這無疑會增加讀者想快速看到結局的渴望感

    在古代,說書人可謂是將“賣關子”運用的十分嫻熟。他們往往在講到緊要關頭的時候,戛然而止,開始賣起關子來。

    作為已經聽入神的觀眾而言,因為強烈的好奇心驅使,所以這就直接導致觀眾迫不及待的想看到說書人后面所說的劇情。在這種情況下,你越是不說,讀者反而會更加好奇。

    需要注意的是,賣關法不是說一寫到緊要關頭就賣關子,也不是一直延遲節奏。

    記住,一定要把控好度。

    就像氣球一樣,吹得大一點才好看,但是如果一直吹,那氣球肯定會被吹爆掉。

    比如。

    末世爆發后一個星期,小C踏上了回家找父母的路。

    按照計劃,小C得從A地趕往B地。但是,在前往B地的過程中,小C遇到了很多麻煩,比如遇到了實力強大的喪尸攔路、遇到了一伙意圖不軌的混混、遇到了獸潮、遇到了好兄弟突然神秘失蹤。麻煩,可謂是一波接著一波。

    ps:這時候,作為讀者,肯定是更加期待小C能不能找到父母,找到父母后,他們現在怎么樣?是死了還是活著?是被人欺壓還是生活艱難......

    不管怎樣,故事的最終結果,小C確實如愿以償的找到了自己的父母,并且小C的父母平安無事。

    總之,用賣關法吊一吊讀者的胃口,讓讀者的好奇心懸起來,這會讓讀者更加期待你小說的后續劇情。

    追更追更,就是這么來的。

    6、伏筆法

    伏筆法,簡言之,就是埋伏筆,可通過設置一個看似無太大意義的情節或微小的舉動來表現或暗示,以為后續更大的劇情做鋪墊。

    作為讀者,在看到這個伏筆的時候,可能是一掃而過。但是,等到了后面的劇情爆發的時候,你可以通過人物回憶的方式提一下之前埋下的伏筆。這時候,讀者會因此而有種恍然大悟的感覺。甚至,還會認為,“這個作者在情節設計上,還挺高明的嘛~不錯,值得我去追。”

    比如。

    末世爆發前幾日,在機緣巧合之下,小D撿到了一件黑黝黝的天外來物。當時,小D一度覺得這東西沒什么卵用,既賣不了錢,也沒法個朋友圈炫耀一下。索性,小D就把這件事給拋之腦后了,但東西一直都揣在身上。

    末世爆發后,小D在一次逃亡的過程中,不幸被喪尸咬傷,然而,令小D怎么也沒想到的是,就是之前撿到的這個天外來物救了他一命,讓他沒有異變成不人不鬼的喪尸。

    在末世爆發前,這個黑黝黝的東西對小D來說,確實是沒什么用處的。這是伏筆,也是鋪墊。

    末世爆發后,被喪尸咬傷后的小D因為這黑黝黝的東西而沒有異變成喪尸,這是伏筆后的更大劇情,或者說爆點。

    伏筆和爆點相結合,會讓你的小說看起來更加津津有味

    7、巧合法

    巧合法,顧名思義,就是制造巧合事件。

    作為作者,小說中出現的某些情節,如果你不能將他們很好的串接起來,那就需要利用巧合法進行連接。

    在設置巧合點的時候,切記,一定要合理且說得通。否則,這只能叫bug,是會遭到一些讀者討伐的。

    比如。

    末世爆發后,小E的女朋友就神秘失蹤了。小E怎么找、怎么問,還是找不到女朋友。

    有一天,在路過一個幸存者基地的時候,小E無意間聽到一群人在討論關于某個傭兵團拐賣女人的事情。出于好奇,小E就此事去調查了一番。

    結果,真的就查出了自己女朋友失蹤的原因。原來,自己的女朋友是被這個傭兵團的人給抓走了。

    所謂巧合,就是在角色無意之中透出著有意

    小E在路過幸存者基地的時候,無意間聽到的事,就是一個巧合。

    其實,巧合的設置方法就跟“幸福來的就是這么突然”是一個道理。總之,記住,巧合的設置一定要合理且說得通。

    8、誤會法

    誤會法,在情節設計的過程中,一般在不太熟的人物之間用到的會更多一點。在后續的劇情中,因為誤會可以延伸出很多小高潮。

    從某種意義上來說,誤會法也是為后續的爆點而鋪墊的。

    利用誤會法會讓讀者對人物了解的更加清楚,而且,往往從誤會中能反應出一個人的品性如何。這對小說中的人物塑造,還是有很大幫助的。

    比如。

    末世爆發后的一年,在由最大的幸存者基地X舉辦的生存游戲中,小F親眼目睹了一個富二代被另一伙人給殺害了。

    在此之前,小F和這伙人的老大是認識的,雖然小F不是那種濫殺無辜的人,但也不是那種好管閑事的人。因此,對于朋友因為他們之間的個人恩怨而下了殺手,自然也沒多管。

    然而,暗中保護富二代的人,死里逃生之后,卻將這件事的來龍去脈,一五一十的告知了富二代的家人。當然,小F在一旁的事兒也被說了出來。

    兒子被殺,當父母的肯定很惱怒,自然就將矛盾也遷怒在了小F身上。

    從這件事之后,小F就一直被富二代的父母使各種小動作。

    其實,這件事跟小F是沒有太大的關系。如果非要說關系,那就是小F見死不救。但是這是末世,實力為尊,好管閑事最終只會是吃虧的下場。而且,這本就是小F的性格特點,“人不犯我,我不犯人;人若犯我,我必誅之。”

    從旁觀者的角度來看,其實,說到底,這只是個誤會,只是恰好小F當時在場。所以,小F就被富二代的家人誤以為是幫兇。

    總之,誤會法的運用,尤其是在人物與人物之間,更能夠讓人物的特征給凸顯出來。

    孰好孰壞,一看便知。

    大家在刻畫小說中人物的時候,不妨用這個方法試一試。

    以上,希望有用!

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