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  • 梧桐樹邊羽 / 詩詞相關 / 律詩中的孤仄句,是詩詞的忌諱嗎?

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    律詩中的孤仄句,是詩詞的忌諱嗎?

    原創
    2019-10-20  梧桐樹邊羽

    這個問題由于牽涉到我上一個“平平平平平平仄”回答中的討論,在這里一并回答。

    很顯然題主這個關于“孤仄”的問題,有一個限定條件,那就是在律詩中。

    而關于“孤仄”這個概念,是格律詩并不重視的。因為如果按照嚴格的平仄格律來創作,是基本上不會出現“孤平”、“孤仄”這類錯誤的。那為什么相對于“孤仄”,我們平時說“孤平”說得比較多呢?

    因為“孤平”確實能引起吟誦不暢,所以共識為格律詩之大忌。而“孤仄”卻不一定,而且由于其他平仄規則的限制,能出現“孤仄”的情況并不多,所以歷來并沒有把“孤仄”當作問題來看待。

    而且在詩詞界關于“孤平”的定義也有幾種,有王力版、啟功版、王世楨版,并沒有定論。關于“孤仄”就更加沒有說法,我們在看到“平平平平平平仄”這種格式,自然地就想到孤仄,其實這種句子問題更嚴重的是在二四六位置上失替,與是否“孤仄”關系不大。

    比如“仄仄平平仄”,按首字不論平仄,我們作詩用“平仄平平仄”,這在“孤仄”認定中,除了尾字之外,就只有一個仄音,可以稱之為“孤仄”;在另一個版本中,因為兩平夾一仄,我們也可以稱之為“孤仄”。

    可在實際創作中,這是沒問題的。

    所以,在格律詩中,只要滿足其他的格律要求的句子,“孤仄”并不是忌諱。

    順便回答一下在上一篇解答“平平平平平平仄”出律的文章下面有人的回復舉例。

    這位朋友舉的例子是杜甫的《絕句漫興九首之七》:

    糝徑楊花鋪白氈,點溪荷葉疊青錢。

    筍根雉子無人見,沙上鳧雛傍母眠。

    這位朋友認為這首絕句首句就是“平仄平平平平平”,第二句是“仄平平仄平平平”,這都是仄音極少,連平出律的格式。

    其實這是很簡單的錯誤,是對唐音平仄劃分的誤解。

    古漢語的平仄劃分和普通話是有區別的, 古時候的四聲為“平,上,入,去”。而在平仄規律中,平還是平,上、入、去統統劃入仄聲。平聲呢,對應普通話的一二聲,“飛、肥”的音調,和現在是一樣的。“上”就是普通話的第三聲,“匪”的音調。“去”就是第四聲,“廢”的音調。那么“入”聲字去哪兒了呢?

    現代漢語普通話中,入聲字已經消失了,發音“一,二,三,四”聲都有。這個也就是平仄的難點所在了,在鑒賞古詩的時候,如果發現該發仄音的時候卻是現代的平音字,就要去查一下這個字古時候的發音,是不是屬于入聲字。

    我們看第一句:“糝徑楊花鋪白氈”,首先“糝”字為多音字,這里讀(sǎn),發仄音,散落的意思;“鋪”為多音字,但這里確實讀(pū),為平聲;另外“白”為入聲字,也發仄音,所以這句詩實際上的平仄標注為“仄仄平平平仄平”“仄仄平平仄仄平”的變格,是七絕的“仄起平收”格式。

    同理“點溪荷葉疊青錢。”中的“葉”、“疊”都是入聲字,發仄音,平仄為“仄平平仄仄平平”,既不是三平尾,仄音也不少,符合“平平仄仄仄平平”的變格。

    根據平仄推導關系,可以得出整詩平仄:

    仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。

    平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

    我們只需要注意一下入聲字,就會發現杜甫這首七絕完全是一首符合平仄格律的七言絕句,并不會出現“孤仄”現象。

    另有一點,杜甫作為格律詩的集大成者,在進入化境之后開啟了追求拗救的突破,開創了一種專門突破格律的“拗律體”,后來黃庭堅的風格就走了杜甫的這一條偏路子。但是事實證明這畢竟是一條偏路子,即便是在才華橫溢的唐宋元明清文人士子手中,也越走越死。

    我們今天學習格律詩,當以正格為基礎,擯除詩病,等到哪一天大家感覺自己水平和杜甫、黃庭堅差不多了,再去追求拗律體吧。

    那也不要說什么突破格律了,彼時大家的水平足以開宗立派,橫亙李杜之上了。

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