• <nav id="gssss"><strong id="gssss"></strong></nav>
  • <nav id="gssss"><strong id="gssss"></strong></nav>
  • <menu id="gssss"></menu>
  • <nav id="gssss"><nav id="gssss"></nav></nav>
  • 子印禪師 / 盆景 / 盆景設計基礎知識

    0 0

       

    盆景設計基礎知識

    2017-09-24  子印禪師


          創作樹木盆景,宜“先設計、后施工”,即將經過充分斟酌而確定的盆樹最佳造型繪制成圖,然后按圖施藝。這樣不僅能使施藝時目標明確,避免返工,獲得最理想樹型,也便于交流。

            一、毛坯為基礎、新枝為依據

            盆樹的造型設計實際上是從打坯開始的,因為通過打坯,盆樹的形式、面向及舊枝的去留便已確定,而盆樹的繪圖設計則是在打坯后開始的。第一步必須是在栽植前將打坯后的毛坯畫下來,若待栽植后再畫,會因根頭部被土埋沒而使日后的“定托”與“定尾”失去參照。繪圖設計的第二步是在確定新樁成活之后,依據新枝的著生方位進行“定托”與“定尾”。做法是用鉛筆畫單線(代表枝條),將蓄留枝的位置、角度標在毛坯圖上。對于方位識辨不明的枝條,還可以加“方位標”,如圖1—A(圓圈代表樹干橫切面,短直線代表出枝方向)。


    定托必須以成型后的樹高為參照,因此,必須先預計樹高。比較準確的方法是先將樹干尾段設計出,并繪于毛坯圖上,再對照圖上的干高進行定托,這對干頂粗的樁坯更有意義。定托與定尾如圖1—B所示。

            二、尾干設計

            由于枝的定位及枝型的設計必須以干高和干型為參考,因此樹樁新育尾干的設計應當先于枝托的設計。新育尾干的設計應遵循的原則是:和諧、自然和富有情趣。

            一般地說,在新育尾上作些曲折,可起到調整干型的作用,使相對單調平和的樹相變得活潑。但是,尾干曲度的設計必須與其下方的干身相和諧,下段偏直,則尾干曲度宜緩;下段偏曲,則尾干也相應曲些,這樣才能上下一體、流暢協調。對于干身曲的干型,要求下彎跨度大、上彎跨度小,下節長、上節短,以求得樹相的穩固和緊湊,這一造型規律貫穿于樹樁打坯和新育尾干曲節設計的全過程。為此,新尾干自下而上應當逐節變短,這也符合干型整體和諧的原則。

            自然界中的樹總是朝上生長的,即使是樹干斜傾或下垂,其樹尾都終將朝上,這是植物的向光性使然。因此,新育尾干上部應當朝上,這才符合自然規律。

            盆樹之情趣是人所賦予的,正如眼睛是心靈的窗口一樣,樹梢是盆樹傳情的關鍵部位,盆樹情趣的體現,往往在于樹梢與“對應體”的呼應關系上。在單干樹中,“對應體”一般是根頭部位,這在斜干、臥干樹中尤為突出,即樹梢傾向根頭,似有垂顧、眷戀之意。在懸崖式樹型中,尾梢上揚也有回盼根頭之意。在雙干樹中,兩樹的樹梢互為“對應體”,主樹樹梢與副樹樹梢一顧一盼,倍添情趣。在曲干、直干樹中,樹梢略前傾,并使其垂線落于樹之根頭,這不僅有“照兜”之意,還有樹與人相親之感,此時的“對應體”也可視為觀賞者。此外,樹梢的“對應體”還可以是點石、配件。盆樹的尾梢設計見圖2。


    三、枝的布局

            樹干是八方出枝的,我們不妨將這八個方向的出枝歸結為三類:前側枝、側枝、后側枝(如圖3A)。之所以舍去正前枝和正后枝,是因為正前枝一般不留,而正后枝被樹干所擋,一般要向側偏,根據其枝脈偏左或偏右,可將它視為后側枝。盆樹枝的布局規律以直干型為例,大體是以上述三類枝的順序自下而上繞樹干呈螺旋式分布。即以“左前枝、右側枝、左后枝、右前枝、左側枝、右后枝”為一個循環單位,重復而上(見圖3B)。這一規則在實際運用中只能求其大概,一般不能(也不必)如此工整。從出枝布局的整體來看,上下之枝存在四大差異:下粗上細、下長上短、下疏上密、下垂上翹,這是盆樹設計必須注重的常識。

            在枝的布局和造型設計中,最大枝應當先行設計,因為最大枝(如大飄枝)能起到均衡樹相和增加樹的動感的作用,對樹態有著舉足輕重的影響,而且它對其它枝的設計也有著重要的參照作用。一般而言,最大枝的定位宜在樹的中下部(約在樹高的1/3至1/2處)的樹干側面和干身彎曲處的陽面,太低則顯得壓抑,太高又顯得不穩。以圖4所舉的斜曲樹型為例,向上之尾干短時,大飄枝宜在樹干傾斜方向的一側;向上之尾干長時,大飄枝宜在根頭一側。


     

    四、枝脈曲節的構成形式

            枝托的造型設計必須先確定主脈造型,在主脈定型的基礎上,再完成次脈、小枝、細枝、橫角的布局設計。曲節的構成形式是枝條造型的因素之一。盡管枝條的造型可以曲折多變,但將曲折的枝條分解開來,其曲節的構成不外以下幾種形式。了解這些形式,對于枝型設計無疑是有益的。

            1、之折形  每一個彎由兩個直節構成,約呈“M”形或“W”型,通過剪枝成型,如圖5。

            2、波折形  由弧形的枝節相連而成,形如波浪,其中弧彎靠扎而成,折彎靠剪而成,如圖6。

            3、梯形  與之折形一樣也是由兩個直節構成一彎,只是拐折度不大,并呈下行或上行之勢,有如梯狀,如圖7。



     

    4、勺形  由四節構成,其中三個直節構成一彎,如勺之容器,另一節如勺之柄,勺口朝下者多用于大枝條的第一個彎,如圖8。

            5、S形  枝條呈“S”形,可由多個直節構成,也可由弧形的枝條構成。前者屬于硬角而顯剛勁,靠剪枝造型;后者屬于軟角而顯柔和,靠扎而成型,如圖9。

            6、回曲形  通常由四、五個枝節構成弓形彎,使枝的方向呈180°回轉,也可通過扎法形式成柔和的曲彎。常用于風車枝和回頭枝,如圖10。“S”形的兩個彎的跨度和彎度不宜一樣,一般內大外小。

            7、螺旋形  枝條呈螺旋狀延伸,可以軟硬角并用,一般以剪扎互用成型。其優點是從多角度觀察都具曲折動感。這種曲節用于頂心枝的改造能取得較好的效果,而在其它枝的造型設計中,適當運用這種曲節,可使枝態活潑,如圖11。



     

    通過上述曲節的組合變化,可以設計出造型豐富的枝脈,但在設計中應當避免曲節呆板。圖12是呆板曲節及其改造的例子。


     

    五、枝型設計

        從宏觀上看,枝的總體設計必須符合和諧、自然的原則,并注重構圖的整體效果。枝的和諧包括兩方面,其一是自身和諧,即枝與干、枝與枝必須風格統一。比如樹干偏直,則枝不宜太曲;干曲折,則枝也宜曲。又如局部枝的造型設計必須與枝的整體風格和諧。其二是形式與內容和諧,比如要表現蒼老遒勁的樹相,宜用雞爪枝;要表現瀟灑清新的樹相,宜用鹿角枝。枝的布局與形態有其自身的規律,比如枝自下而上漸短、漸細、漸翹、漸密的規律是符合自然的。枝的設計當符合自然規律。假如將既粗長又下垂的枝型(如大飄枝、跌枝)置于樹干高位,不但有失平衡感,也違背了樹的自然生長規律。這是因為樹的上方光線充足,枝條不會因蔭蔽而向下向外生長。此外,枝型設計還應有整體意識,從大處著眼,關注構圖的總體效果。如:左枝爭則右枝讓;左底枝低則右底枝高;下方空則枝下垂;上方空則枝上抬;內檔空則回旋枝補之;干前空則風車枝補之;密則疏之;短則續之等。

        從微觀上看,主脈是決定枝型的關鍵因素,這與干型決定樹型是同理的。因此枝型設計著重于主脈造型,其造型因素主要有長度、粗度、角度、曲節構成等。這里就主脈造型規律作些探索。

            1、首節粗短  主脈的第一節宜粗短些(留節的長度并非硬性規定,而是與粗度成正比),以起托枝為例,首節直徑以約占樹干直徑1/3為宜。首節粗短的意義是:①使枝干比例和諧。由于主脈是逐節變細的,如果首節細,其后各節更細,那么枝節就不可能多,勢必造成枝既細又短,比例失調。②使主脈在布局調整上更靈活,回旋空間更大。主脈的第二節擔負著調整枝條方向的任務,首節短則第二節就能在樹干就近處調整枝條走向,使其后的枝條迅速“到位”。如圖13所示,當樹干右下方太空,需要空檔上方之枝下跌以補缺時,主脈首節短則能奏效,而首節長則于事無補。③避免枝條的僵硬感。

            2、內彎急、外彎緩  由于主脈內段節短,曲節的拐角大,使得內彎跨度相對小,顯得“急”,而主脈外段的曲節情形則相反,外彎跨度大,顯得“緩”。曲度的急緩對比使枝條的動勢富于節奏變化。那么,為什么要“內急內緩”而不是“內緩外急”呢?這與人們的欣賞習慣有關。由于樹干是樹型的主宰,所以在盆樹的觀賞中總是先入為主而成為觀賞中心。當人們在品賞盆樹的枝型時,會不自覺地以樹干為起點,按先內后外、由“急”而“緩”的順序進行。“內彎急”給人以力量的內聚感,這是人們從觀察動物運動(如鹿的奔跑、彈跳)前后曲肢蓄力得到的一種感知經驗與弓曲的枝條進行類比而來的。而“外彎緩”則有一種放松、舒展的感覺。“由急而緩”便是從力量蓄集到釋放、從緊張收束到放松舒展的過程,這種過程會讓人產生“圓滿結束”的感覺,符合人們的習慣心理。見圖14。

        主脈內彎急、外彎緩也與自然樹相大體相符合。由于主脈內段比外段“老”,受自然造化時間比外段長,因此也就比外段彎曲。此外,在主脈的造型設計中,常通過內彎的調節使枝條“迅速到位”,這在客觀上也使內彎顯得“急”。

            3、內節短、外節長  與樹干自下而上逐節變短相反,主脈自內而外是逐節變長的,這與營造“內彎急、外彎緩”的枝型相吻合。但這一規則僅就大體而言,實際運用中常根據需要有所突破,比如用短節調整枝脈走勢,增加頓挫感。見圖15。


     

    4、曲節的三維變化  主脈在彎曲中除了有縱向的變化外,還應有橫向的變化,因此應注意各節的走向有所不同。主脈的曲節變化也如許多藝術形式一樣,存在“起承轉合”。比如主脈處節為“起”,第二節為“承”,這兩節處于同一平面,那么第三節就是“轉”,必須轉出這個平面。假如第三節仍與前兩節同處一個平面,那么第四節就應“轉”出平面,這時二、三兩節被視作“承”。一般來說,二到三節以后就應當有“轉”,這樣才能避免呆板。

            5、曲節構成的變化  主脈的造型設計中,應當善于變化曲節的構成形式,才能使枝型活潑。比如,一味用兩節構彎,使枝條呈反復的“之”字形,這是單調乏味的。假如我們將兩節構彎與三、四節構彎穿插運用,那將使枝型活潑多姿。見圖16。



     

    6、枝尾上揚  枝梢上揚能使枝顯出生機,也符合枝的生長規律。

        六、設計實例

        圖17是雀梅樁打坯后的毛坯圖。該樁原是從雙干樁上分株而來,高35cm,最大干徑5.5cm。此樁優點是根頭右展而顯穩健,干身肌理尚好,自下而上逐漸變細,順暢自然。

        根據成活后新枝的實際布局,先選定用作新出尾干的新枝,該枝定位于樹干上部斜傾段的正上方,距原樁干頂還有一小段(此段待新育尾干培育粗壯后再截除)。再確定蓄留的枝托,定托時以預計的成型樹高作參考(如果待尾干設計完成后再行定托則更好),所留枝自下而上的布局依次是正后、左側、左前、正右、左后,共五枝(參閱圖18)。

        原樁坯干身下部直立、上部緩曲,確立了“直立緩曲”的風格,因此,新育尾干的設計也以此風格為原則,以求和諧。尾干上部應向右傾,俯顧右展的根頭,這樣首尾呼應,富有情趣。

        由于原樁干身左側少枝,造成左下方大片空樓,因此將第四枝(自下而上算,下同)做成下跌枝,并將第二次脈內拐,以補空檔。而第一枝(只露左右兩側枝)的右側小枝也有補缺之用。第三枝的第二次脈擬作風車枝,也是為了彌補樹干前方的空虛。由于樹干略右傾,加上下跌枝在右方,使得重心偏右,為此,處于左下方的第二枝應當具一定分量才能與之均衡。該枝的設計思路是:①主脈宜粗壯些。②主脈先向右上,而后展開,這是為了使該枝之梢高于右方跌枝的枝梢,以突出跌枝的氣勢,并使樹冠呈底邊斜傾的三角形構圖。


     

      本站是提供個人知識管理的網絡存儲空間,所有內容均由用戶發布,不代表本站觀點。如發現有害或侵權內容,請點擊這里 或 撥打24小時舉報電話:4000070609 與我們聯系。

      猜你喜歡

      0條評論

      發表

      請遵守用戶 評論公約

      類似文章 更多
      喜歡該文的人也喜歡 更多

      性爱影视大全,巴西性A级黄,一本在线观看,全黄一级裸片